眼下一般的理解
- 将全诗分为前后两半：前四句乃“旅夜”之景，是寓情于景；后四句是“书怀”之言，是由景生情
- 基于这个前提：
- 认为三四句之“星垂平野阔，月涌大江流”是为了“反衬（诗人在一二句里所传达的）孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情”
- 认为五六句之“名岂文章著，官应老病休”则“表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。” 末联则是“诗人即景自况以抒悲怀”。
- 不足：
- 过分强调诗人的悲情而并未体会其被迫辞官的复杂情绪
- 虽美之曰“情景交融”，但其实是对号入座，将全诗支解成“旅夜／书怀”两个段落而未正视二者的内在联系
见解（一）：不止于悲情
- 诗人不断使用大小（天地－沙鸥）、远近（夜舟细草－星月江流）的对比说明人与人事的渺小
- 其中寓含的毋宁是一种既无奈又阔达的矛盾心情：无奈是因为自己的政治抱负并未实现，阔达是因为体悟到人与人事的渺小；这并非“孤苦伶仃、凄沧”等词可涵盖的复杂心绪
- 清·黄生《唐诗矩》： “一沙鸥”何其渺；“天地”字，何其大。合而言之曰：“天地一沙鸥”，语愈悲，气愈傲。➔古人亦认为此诗乃悲情与傲气相间之作
见解（二）：将颔颈两联视作一对
- 今解虽然高唱“情景交融”的论调，可是，在分析时仍是景归景、情归情，故而有前后分段的共识，将前四句视为“旅夜”所见之景，后四句视为诗人“书怀”之言。
- 清·卢麰《闻鹤轩初盛唐近体读本》：“三、四雄大而有骨，不入虚枵，此居可辨。五、六亦大峭健，必无时弱。且二联一景一情，肉骨称适，章法最整。首联必多对起，又每用“独”字，此老杜所独。” ➔ 古人亦有将二三联视为一对的说法
- 对赏析有什么影响？对“天地一沙鸥”的诠释！
- 将三四联归入一处（即今解的做法）强调诗人的政治抱负不得实现 ➔ 使“天地一沙鸥”的画面平添无奈与悲情
- 将二三联归入一处则先讲天地星野江月之宽广，再以之反衬人事之渺小➔ 尾联“天地一沙鸥”顺承二三联的阔达之情而少了几分悲情
- 影响读者对全诗的感性认知
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